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◎絵巻で独自の遠近法 館林市出身の日本画家・藤牧義夫が未完ながら≪絵巻・隅田川≫を描いたのは１９３４年ころです。この１５０余年前には、鶴岡蘆水（ろすい）という人が≪隅田川両岸一覧図絵≫を完成しています。隅田川の東岸と西岸の風景を、絵巻（えまき）に描き上げた唯一の画家かも知れません。 藤牧の絵巻と、蘆水の絵巻、そしてもう一つ中国の張択端（ちょうたくたん）の画巻と伝えられる≪清明上河図（せいめいじょうがず）≫の３巻を並べて見られるといいのですが、残念ながらない物ねだりになってしまいます。 蘆水は隅田川の岸辺に忠実で、流れに平行に移動して対岸の有名な建物や風景、あるいは橋を描き出しました。しかし、川の両岸の風景は、流れに沿って岸辺で写生しているだけでは、岸辺から見える範囲だけで終わってしまいます。そこで藤牧は写生の位置を活発に移動しました。 例えば、藤牧は墨田区側の白鬚（しらひげ）橋のたもとで写生をしていたかと思えば、次には川岸から東へ約２００メートルも離れている白鬚神社の境内に入っているという具合です。この神社は墨堤からは見えないので、そこまで行かないと描けません。 そして驚くのはいとも簡単に、西岸の台東区側に渡ってしまうことです。まるで浅瀬を徒（かち）渡りしているようですが、そこの所の東岸と西岸の風景を、無理なく実に滑らかにつないで見事です。その台東区で、飛び込み台付きプールを絵巻の幅いっぱいに実に豪快に描いています。この体育施設も東岸からは見えない所です。 藤牧は、そこに隅田川が流れているのをまるで忘れているかのごとく、ジグザグに行ったり来たりして渡っています。そして、最後は墨田区の三囲（みめぐり）神社を描いて第３巻を終えています。 藤牧は創作版画で「稜線（りょうせん）光法」という彼独自の光表現を考案しました。その姿勢は絵巻においても同じです。彼だけの絵巻表現を考えていたようです。藤牧は、写生位置を任意に移動するという、川岸から思い切って離れる決断をし、川沿いの狭さに拘束されない写生法を考案したのです。これにより、川を挟んで左岸右岸共に幅広な距離が確保できました。これは大和絵などで多用される俯瞰（ふかん）図や吹抜（ふきぬき）屋台など、上から見下ろす方法によらない全く藤牧独自の「遠近法」を獲得したことになります。いつも変わらない独創的藤牧の面目躍如の姿が見えます。 これまでに例を見ない藤牧の絵巻。その構想・アイデアは、彼のどこから生まれてくるのでしょうか。どこかにヒントを見つけたのではないでしょうか。 ≪清明上河図≫は、川と近接する城郭内外の繁盛振りを合わせ描くことで、川をテーマの画巻に広大さを表現しました。藤牧は、数ある絵巻の中でも、この画巻に強い刺激を受けていたのではないでしょうか。 (上毛新聞 2010年7月20日掲載) |